随着现代电声技术的发展，外围扩声设备的种类越来越丰富，规格、品牌越来越多，应用也越来越普及。然而，普及并不意味着随机性。虽然外围设备有多种用途，但应根据其具体功能和用途加以重视。否则，会起不到很好的效果，甚至得不偿失，造成混乱，影响整个电力系统，本文就扩声设备的实际技术问题提出了一些建议，供大家参考。

专业扩声设备中使用的均频器选用1/3倍频程，一般可调频率点不少于30个；大于2/3倍频程（如15段、10段）的型号不适合任何专业音响系统。在频率点较少的情况下，均衡器各频点的控制宽度较大。在调整过程中，频率特性会出现额外的失真，对音色的影响是明显的。有时会给扩声系统带来新的故障。使用频率均衡器的目的应尽可能单一。一个均衡器不能同时用于系统频率特性的均衡和音调调整，这只会造成混淆。

一般来说，在扩声设备中的音色调整不需要很精细。它可以通过混频器上每个输入通道的均衡器来实现。另外，在专业混频器上的这种均衡大多可以调节频率的拐点，具有较强的适应性。如果需要用多频均衡器来调整音色，合理的方法是单独配置一个专用均衡器，以避免由于音色的调整而改变整个系统的频率均衡。

还需要指出的是，扩声设备中必须注意系统频率平衡调整的科学性和合理性，不能以抑制传声器尖啸点等方式含糊其辞。频率均衡的意义不仅在于扩声位置与传声器的关系，所以不能简单地用普通传声器来调整均衡器来寻找啸叫点，因为这种方法不仅极为片面，但同时受传声器特性的影响和误差非常大，因此不可能实现系统均衡。合理的方法之一是尽量使用宽频带粉红噪声源，并尽可能合理地选择测试点，以充分纠正大厅的声音缺陷。

近年来，已投入市场的声反馈抑制器在有效抑制扩声系统的声反馈、减少音质损失方面取得了很大进展。但是，如何正确地使用它还有待于探讨。

在声反馈抑制方面，声反馈抑制器与多频均衡器的主要区别如下：

一是自动搜索控制，快速准确；

二是带宽窄或可调，副作用小，可实现深度抑制。

需要注意的是，只要确定了扩声系统的设备和环境，系统的声学特性基本上是定性的。一旦系统的频率平衡被调整，它应该是固定的，不应该受到声反馈抑制的影响。问题是如何正确连接扩声系统中的声音反馈抑制器。毕竟声反馈抑制器是通过处理频率和幅度特性来工作的，所以不建议直接串联在扩声系统的主输出通道中，否则会破坏整个系统的频率特性。

声音反馈抑制器直接用于麦克风。合理的连接方式是将其以插入方式分别连接到混音器某一编组通道的输出总线插口，并将该组作为话筒的专用通道。然后使用信道输出混合键将终端信号分组到主输出信道中。这样可以明确使用声反馈抑制器的针对性，避免了对其他声源信号和系统整体频率特性的影响。

另外，可以看出声反馈抑制器对音色的影响是不可忽视的。

虽然现在的激励器已经不奇怪了，但有些人还是不太清楚。声激励器主要用于补偿声信号中高次谐波的损失，高次谐波是对声音的音色、清晰度和纹理有很大影响的频率分量。声激励器注重高频谐波的补偿，在高频段不改变原频率幅值。其补偿效果与频率均衡器的补偿效果有本质区别。无论是在拾音还是重放过程中，声波中的高频分量都容易在传输过程中丢失，而含有许多音色成分和声音清晰度细节的高次谐波损失更大，这将明显影响声音的清晰度和清晰度。激励器的作用是根据基频（可选择频率点）导出高次谐波，以弥补其传输损耗，增强声音的透析能力和感染力。当使用均衡器补偿高频升力时，与激励器相比，音质明显僵硬。在扩声系统中，无论是斜坡式还是频点式，都会产生自激尖叫问题。激励器不增加激励频率的振幅，而是利用它产生高次谐波并控制原始信号中的叠加。由于谐波的可听频率幅度往往很小，不会引起自激鸣叫，但其补偿效果比均衡器更清晰、更柔和、更清新、更合适。

激励器的使用原则是激振频率的选择要合理，并根据不同的声源、不同的场合和不同的性能目的进行精心的调整；特别是在特殊场合，可以根据不同的声源配置多个激励器，以区分不同声源的音色特性，如乐队与人声、管弦乐与弦乐、打击乐等。

还应指出的是，在总输出通道中使用串行声学驱动器是不合理的。在当代的声源中，如CD、DAT和专业的模拟磁带节目录制等，通常都会对音质进行严肃而必要的处理。此外，声音激励器来自专业录音室。也就是说，大多数声源都不需要“再刺激”，否则就太多了。实际上，在扩声系统中，只有传声器存在传输损耗和信号未经修正的情况下，才需要对其进行补偿。因此，将执行器插入传声器分组通道更为合理。如果使用多个执行器，则可以将它们插入每个麦克风输入通道的插入端口以进行差分处理。压缩/限制器电压限制器通常用于自动控制那些高电平和突发性的高电平信号，以避免对系统设备（如扬声器和功率放大器）的损坏，也可以减少声音信号的大范围失真。使用限压器的关键是要认真设置每个功能按钮，否则会损坏声音，或者根本无法保证设备的安全。

扩声设备调整要点如下：

（1） 输入电平匹配：无论信号源的电平如何，都不能使用限压器。如果限压器的输入电平因输入电平过高而损坏，后果可想而知（这种情况在实际应用中存在）。

（2） 启动电平的调整：在扩声系统中，正常情况下，中压限制器的启动电平不应高于0dB。为保证系统设备的安全，可考虑设置为-10~-3dB。由于过多的信号不会增加超过起始阈值，而是会根据其设定的压缩比来确定，因此必须有一定的动态余量

（3） 压缩比：过大的压缩比会使大信号有太明显的压缩感，当恢复时间太短时，喘气感也很明显，会对扩声质量形成新的损害；太小的压缩比不会有任何影响（无论此时设置多少或更少的起始电平）。一般来说，压缩比在1:3到1:5之间可以解决这个问题，而且不会对声音产生明显的影响。

（4） 恢复时间：一般来说，恢复时间不宜太长，否则会给人“上气不接下气”的感觉；

扩声设备不是近几年才发明的，但并不广为人知。可以毫不夸张地说，BBE技术是音频行业的一项“革命性”成就（其原理见相关文章）。由于动圈扬声器的音圈具有固有的感应电抗特性，其对音频再现的影响使得人们改善音质的努力在这个终端设备上大打折扣。高频信号不可避免的延迟和相移会因无序而削弱声音在清晰度、强度和整体质感上的魅力，虽然延迟时间其实很短几乎让人忽略，但与BBE的效果相比，你可以感受到它的坏处。BBE的技术特点在于“以毒攻毒”：虽然动圈扬声器的高频延迟不能被抑制，但它可以使中低频部分产生相应的延迟来强制同步。幸运的是，人耳对这种延迟过程并不敏感，但它可以明显地感觉到音质的变化。事实上，人们再一次被延迟“蒙蔽”了双眼，被BBE感动了。这一变化甚至削弱了在平衡薪酬和健全激励方面的投资。从根本上讲，BBE应该是一种系统配置（在功率放大器或终端分配器之前串联），因为任何使用动圈扬声器的音响系统都存在BBE技术所针对的问题。然而，由于BBE也是一种可以“软化”的信息技术，如“3D”技术和“SRS”的声激励，它实际上已经“软化”在许多音频软件（如CD和“录音带”）中早已“潜伏”在人们身边。实际应用中存在的问题是BBE处理的声音软件没有标准标记。因此，有必要对配备BBE设备的音响系统中的节目软件（尤其是出版物）进行仔细的识别，以避免声音“脖子长”和断线感。

这种效应装置不适合任何通道总线的直接连接。例如，在演出中，主持人和部分波段的话筒不应加混响，预先录制的声源（如CD、磁带）不需要添加效果，所以效果信号应该是可选的。一般来说，发送给效应器的信号应该从每个输入通道中由EQ和post控制的辅助输出组引出。这样不仅音色和混音统一，而且效果回音通道常开，减少了操作麻烦。如果来自推进器前端（pre）的非受控辅助输出信号，只要效果回波处于常开状态，无论信号引出通道中的推进器状态如何，只要麦克风有信号，就会有回响效果音，这会导致一些意想不到的串扰和不必要的忙碌。

近年来，数字处理器集成了各种外围设备的功能，给人一种无所不能的感觉，但事实并非如此。数字处理器不仅提供了连接、操作和选择的方便，而且提供了一种集成的处理方法。但是，由于其许多功能是集成的，不能单独应用，不能满足专业系统和绩效的需要。例如，如果均衡器和反馈抑制器一起启动，系统均衡将不可避免地受到反馈抑制的影响。因此，反馈抑制功能往往被“稀释”，且大多配备双三级抑制滤波器，以满足应急需要。

当然，也有处理器可以实现“信道分割”，但前提是成本高。使用数字处理器一定要小心，它可能是普通音响系统的一个简单方便的选择。

这里需要说明的是，要想充分有效地利用扩声设备，搅拌机的功能配置越完善越好。如前所述，有些外围设备可以串联使用，而另一些则不能。为此，专业的扩声系统必须配备相对完善的混音器功能，如编组、插件、辅助输出和输入、通道混音（并轨输出）等功能必须设置。